内部交流资料之三 目录 画廊I诗） 海（违） 机叶和七颗星星（诗。外一首）。 诺二首 简历I诗） 诗四首 鸟饕船（诗） “新诗" ----个转折吗Y （评论） 白魂…••••……:…⑴ ，」、宥"■• •', •' •*'•♦, •…（3）. 北岛.......、.丄.芸13） 芒克 ........ 心） :;I:、, 顾城……...…. • ・（b） 江河......……..:旭） 杨炼 /) 洪荒•， 通讯处:北京东四1冬条7 6号。 刘念春画康. 白夜， A・ 驰出站台的雾盲目地向前-• 黎明却在一小会儿一小会儿地变 得开朗." 在村庄道路即将消逝干净的天际 黑色的未耕耘的土地又旺慢慢 变成傍晚••…• B . 那笨拙的赤裸看肢体的怪物 又惊吓得用尖削的嘴 啄起树枝，在天空中散开 而枪、火药利猎人 却在把黄昏的网慢慢收紧、、、… 0. 披着露水站在早晨 她守望着葡萄园- 像贵妇人一样检阅花草 带着彼破.杯乾美，.带着动人的" 悲哀 血，在向它们微笑…… 她用美妙的颈子•向夜空歌唱■.:. 又把歌声震落的星星拾到篮子里 她向树林深处走去，她在继续 向神话歌唱.. , (瓦)情人 枭夜就要降临 ’ 你拒绝的声音里 充满纯洁的感情 你的头发网住了黄昏 你的眼睛黑黑的 犀面，看不到灯光 是呵，夜’ 不但模糊了你的脸 也改变了你的声音 让我觉得 遗纠彼此的思念 仿室无貢地爾进 魂像雪橇 在伤口上继续滑行..一 (G.) 当你在早春的雪地上留下纯洁旳 了足迹 j当你怀抱着圣洁的花出现在 阳光里 当你用少女的声音1f唤我的名子 另一个时间开始了二—— 另一个时间开始了二二W 一 当你从黄昏旳草坪上站起 当你向侥晚紫红色的伤口走去 当你就此走向多么美好的别离… (H.) 像爱情的号角那样 无情而嚓亮 像黄昏的土地那样 辉煌而凄凉 你站狂道路尽头 祈祷然后辽望？ 你是那样地美好 肃穆而又感伤 你就这样 向天际足去 还携带着 落日庄严的印象…… I。 少年 你圣洁的脸 让人久久难忘 你温柔旳丝一祥的黑发 就垂任涪自的胸前 你伸出羞怯的手 -等待鸽子亲吻 你就要赞美看愛; 走向白昼开始旳时冋..... J。 图书管理员 你的脸, 这样惨白 你的目光 这样抽象 你仅仅用手指 表达过一些什么 就站在那里 像一位音乐家二林 让冬天从背后 爬上你的肩膀 K. 艺术家(一) 他在一个安静旳世界中生活 狂颜料、磁標、画框中间 放置窄小的工作椅 那些窗口的天竹葵 每天都要向他问好 让他在孤独的时刻 点燃一支雪茄烟. 那些忧郁女人的画像 每天都狂向他盛奕； 让他在寂宾旳时候 擦亮调煮咖啡的小壶…… L. 艺术家(-) 他以野流浪汉旳姿态睡倒 盖看当天的报纸，枕着黑面包 不在乎胡鬚上淌下的口水 也不在乎雀斑，在他脸上充满 嘲笑…… 虬印象 ._一十年 绿色的田野像松驰卞来的思想 但油漆公路笔直、无情而又剌眼 让我记起知识在冬天 曾被成群地赶进深山…… 虬父与子(理胸 失意的 父亲 抚养大 向他脸上 吐口水 ~ 2旳 孩子； 这 父亲 就是在. 黑暗的年代里 驼背的 战斗旳. 人 “海" 小青 海水冲刷掉一行行脚印 '-0 我说： 没峯人来过 没有人狂那儿眺望 没有人丢失什么 仅仅是脚印 我想告别这位滩 想把阳光' 带往传说中的 另_条海岸 我的膜初肖失在海上 永远消失 没有人从那边回来 太阳落下去了 象滑逬一扇虚掩的门一 收回了对这个世界的许诺 海水過去 涛声 留在 石头上 一阵阵，一阵阵 象単调而痛苦旳耳磐. 记忆是沙滩 没有脚印 一片刺眼旳、空白旳沙滩 搁浅的船身下 一 翻扣看一个空洞旳回戸 彼岸 ，壬，机阡W七颗星星 北岛 世界小得像一条街的布景 我们相遇了—— 你点点头 省略了所有旳问候 省略了往事 也许欢乐只是一个过程 一切已经结束 可你为什么还戴着那块红头巾 看看吧，枫叶装饰旳天空:. 多么晴朗 阳光已移向最后一扇.實户 巨大的屋顶后面 那七颗星星升起釆 不再像一串成熟旳葡萄 这是又_个秋天 当然》路灯就要亮了 我多想看看你的微笑 覧恕而冷漠 还有那平静旳目光 话寸瑟?苦尧3 无M 狂你呼吸旳旋律甲 我谙求， 夜 把所有的往事 收逬古老旳瓷瓶星 于是花瓣慢慢合拢 —片枯叶 落在打开的书上 我悄悄离去 带着那本书 里面夹着你苦味的岁月 我悄悄离去 带着一串生锈的钥匙 它们在寂静的小巷歌唱 我相信 门会再次打开 在那注定的某个时刻 别回过头去 别看那扇夜雾中旳窗户 窗帘后面 夢 在波浪般的头发中喧响 画 芒兄 你黑色的眼睛是一小決空地 这空地静侑'悄 真是荒凉 一阵秋雨过后 到处都留下平静的氷洼 ，一只手往水洼里 又投去一块刀'石头 你黑色旳眼睛是一小片夜晚 这夜晚很黑 也很漫长 两个身影 停留在一面墙上 两只手在同一地方 画着各自的太阳天快要亮了 芒兄 天快要亮了 窗外 风把黑暗撕得粉碎 在一片灰色的房顶子上 飘下星星点点的光芒 天快要亮了 喂，你醒了吗： 虽然有时梦里会充满欢乐. 但这一夜 我花梦中却泪冰:流蒲， 天快要亮了 "• 我早早曜釆 只是恶梦并没有消失干净 太阳还在地下 心屮还是悲哀 布满齿轮的城市 走进欲届街巷 板机硼傾侦由心 我在一片淡澆的烟中 继续讲绿色的故事 愁相信我旳听众 -夫空，述有 海上迸溅的水滴 它们将後盖我的一切 腹盖那无法寻找的 坟慕，我知道"‘ 那时，所有的草和小花 都会围拢 旺灯光暗淡旳一瞬 轻轻地亲吻我的悲哀 诗四首 江河 简 历 顾城 聲是一个悲哀的孩子 #终没有长大 *从北方的草滩上 草出，沿着•一条 *.白的峪>.走进 X" > i- 假如波浪把两行沉疝脚印 带到海上 你随随便便地把草帽舟箍沙滩 又笑了 我们不会是这样 假如天空辗转在动荡的湖上 与云滚过 南点敲打 天上、湖上---两只太阳 家一反眼■在晴朗中曜亲 我们不会是这样 假如我在岛上 在孤独中创造了你 用草叶和干贝元把你装饰 一同冲破浪头 回到温暖的家 我们不会是这祥’ 假如没有天空，没夸海、没真太 阳 我们坐在空旷佝屋子里 相对无言 是这样 相对 ' 无言 那又该怎么办 19 8 0 歌 你把我旳心带疋了 又狼録地津在沙滩 海冰夺去闪着光旳项売 血管里鼓噪着忒涩即波壽 你蔚兰丽眼府里 .浮可早費浮过竇盲 * 弥漫着海风的味道 我知道你要蚤世海. 为你采摘火M的碱材 任浪头敲硬我即船就 械刀似旳方亮割破莪的渔网 把你取臂唇做我灵魂昵船 我将出海矛再回釆.. 那古老的情欹震筋着瘟绳 我就出通.永不再回来 I ■ p 一 站 车站乾钟声一下一下地敲着 心上落满了沉重的记忆 我们並肩漫步一沉獸 象一个沉闷的购上 夜。眯起星製1小眼睛 故意不看曜E說这一切 迷笑的孩子哭号着 过路取母亲悲哀地转过头去 冰冷又新鲜 要是我取心冻鬣了 就让厚厚旳积雪把我复盖 千万不要伤心想著春天 想着春為闘会曜来 19 7 4 与造船 场炼 我开始憎恨人们的无力 与多情,，为了缝补干裂的心 从情人的脸上搜寻几丝笑容 列车晩点了。时低设:有罪责 我旳爱人。陪我渡过这时刻 路灯灭了，我的'眼睛照瘤着你 19 7 4 冬 在爱情绵绵的珞上 我们尝够了苦泄的雨 把你的头靠在我阕前 我葛争起你的头发•象一堆卷火 象一堆書火 輕都在荒原上癖烧 或是给我雪花似的吻 忧郁的时辰竇昏的河面上 浪涛狂奔，搅碎城徐段落的太阳 浑浊的水面T白光3低沉的 吼叫从脚下升起，从这条 柔软而凶险的道路上升起 泡沫和星星濺淫天空 資昏的河面上 岩石和树丛投下巨大旳阴影 J阵阵风抽孑就无形旳手指 我如t古老同熒琴 忱郁的时-辰呵一大渡河 汹而着,咆眸着，在我啟灵魂里 —W而过 大渡河--我日夜流浪着旳辽阔- 世界呵 * 黑諭黝卽夜,，降落下来 沉重的、航脏的 像我头上那顶•补了又补的糊喚 朽坏取翅沅月光浸透㈤ 波浪间划动乾氣 黑黝錫前 劳动者沉重取臂膀 像我浑身上下被太阳灸烤国反联 脸庞和浪花■—样飘荡琬关发 我在f又一个帯色乾旋涡中旋 转 忧郁的时辰呵,大渡河 听着你的涛声，我就想寇你那无 薮兄弟 上 此刻，同祥取夜也披拼在他们肩 去了吗 . 同样的呼唤也在召引他们归去您 我想起许许多多注入你的小澆 那威千上万双走过畔胸赤裸 .而疲倦冃脚旳R 拖着长:长钩身斂长长的 ，盛函暗中流涌的成千上万声叹思 B汇着、弥漫着群山和大地.； 大渡河呵,你从巷茫旳远方匆匆 跑来 ^ 粗犷得像一位没有开化网山民、 貪芬得 袒陶露臂—冲撞我、亲物. 我 就是要诉说那些被遗忘的人们痛 苦旳故事吗 岸边闪席的油灯•凱 孩子们手中 的油灯切 你照樓过无数岁月浪头般起戻逝 去 你照耀过多少从险恶深诵里挣乳 8________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________■ 归来旳船只 你照曜过在沙滩上徒然盼望的儿女的 眼泪 当我初次感受这生活激流的冲击 像那群光屁股旳伙伴一梏 眼睛 迁惊涛里放出新鲜的为一■就结识 鄒时信;你在如今已经衰老旳父亲手 :•中匕佗S片淇日也吟乩。縁令十 这打着桨、摇着禧，变得淹板一样 瑯礁呵 你照耀过祖祖肇.華无穷无尽戚劳动. 大渡混 你永元休止地貴養质宇惡欲 抱河流呵 你世-旺代代背询着苦难传说南河流阿 除了饱谁能知道这飞芬累得空洞的 人们 ' 也曾有过葵遂按勃的青春？谁能知道 在这希蜿名上•也曾生长W温 亲若绿旳爱* 除了你》谁会憧得这_船船满载的成扌 木，渺石 怎样填进船夫们一年年沉童旳'生命 而抑节奏鲜明、像河流一祥雄壮旳号 也並不是一首韵律优美的抒情诗 他们那草帽遮隹的而孔，他们与风晶 挥斗覇性裕 . 到划着多少难以解兢的忧伤呵……， 广阔的夜》凝滞在每双瞳孔:中 吟夜 你看到那从遥远的与代為就 和熟夫一样劳累在田野上的人 们了么 你看•到那航行过淡窄水道似 …顼％穿遂L器M间阁人们 :了須"-■ 跌矗掌丛里即母亲们饥饿如 K目缪多3寒冷 应当轻轻抚痍車页、却拿起粗 t -箋沁少妄们齢手指是多&可 泠 /„ 丿5尙果园 虽 一标标小白物 ，有濺取身应弯向大地， 一片片早晨的颜色从汗流的 舲應L机貳童年期宏慈 与矿井下命运蓊与M的煤层參 在一起 广阔的夜、幽深啊夜、须童而 ,；'就脏的夜對 你是世毋头上邠补了又补囤厢 "宀.逢 戻掙在毎个劳射養心薄8上空 所看血液温瞬董旳簪贏都贏受 到，它成曇: 眼!痛苦一二^你是地琼上直 长.夜 〜 划回去吧！划回去吧 沙滩上的孩子们在等待我 在这黑暗中 微弱的光明诱惑我 _龄阔望夠眼卧 正朝浓密%卷自命密黑 一群群寻找膏巢旳您*囲鸟儿 在寻我唯一属于自己嘉家’ 划回去吧？划回去吧 像从小学会阂那样■ 蕴工金黄柔软的岸 靠上次阳觀下用一丝温... 也弟再用竹味点爐亍曜勧M. 划回去吧—.，頂；忌我们朋生活 将旬到哪里？我们的痛苦’ 将划到哪星？哪M 是辛陵回忆成锚旳港湾 财里是这无數纯祁生命旳归高 劳动•…。•为了什么劳动 生活••••,••为了什么.生活 大渡河 一我日夜流浪着故辽阔• 世界呵 i你元休无止向我诉说的，碓道就是 这些么 你在沉默的岁月中为我祈愿的産 道就是这些么 我如心被粗砺飼风无情弛磨擦着 为什么这个世界是如此冷酵新木 平 、 大渡河 你宽阔旳怀抱里有多少' 孤独沉統的人们 有多少悲哀的白营在不安地掀动 着浪花 我看到无数劳另过W生风手依然 在旋涡中挥舞• 破碎旳头萩中鱼儿球舍阀晦欹声 一样飘浴 ' 我的兄弟们瓦你们被毀紧无 -毁灭在_ 无声无息的夜里、、不知不觉師夜 呈一 豫L条茶鸟経帰■在洪峰下極戚邢 〜桦无力 你们被毁灭了，鏡灭在 这他蒂施天"们當鷺" 地•死去旳世界 给'向往幸福，囲夏碗缠■溝斑瓒■凌 的世界 毁灭在朝谶毀者WW歌鲂盘 大渡河二工还话律郁个脸媽, 我用•弾痕慕累旳身龍运送你錦 生命和希望取时候 ： 那个目送你的背散我一口吸干 伤处鲜血的时候—燃烧在 我仰以的许诺i燃，烧節 〜I 0〜我我至今仍旧痛苦的命运变得真正 炽热取火焰 隶再也不能忍—谁说竅血不惜 潼得生命的美好 ，光下旳灌•丛是多么迷人 糸说我们不懂得爱那些远方闪耀着 的窗子 年人會着泪水的服路谁不知道 鑫祥攵幽暗的山谷里寻找梅花鹿弃 跑族小径 车样像野丁香一样打扮自己 寸露珠似的賓蜂落满芬旁的心 蘿不知道怎样饲养洁白的鸽子，-在 邢仿佛透明网- 羽毛上系满歌声——假如这一切都 是真的 .一 郝么，就连我们不喜欢的死亡成拥 抱 , 也只会唤起沉静旳穢突和罗••… 但是我再也不能忍耐——被藉暗 深深室息的太阳呵 我再也不能忍耐这痛苦的浪涛继续折 簷我如兄弟 奪无戸无息的夜里 会习惯了黑暗后迷倒的道孔里*我 不知道 鄒儿有向住中的野老山谷和天空 当孩子们细嫩的肩芟被牵绳勒出鲜 血 菊智赞美是从嘟里来取 当闪闪瘋應的灯光被狂风扑灭 归途上颠簸的父母靠什么温暖自 己的眼睛 是胞!簣不知道》我不知道无数. 原辱 无数山峰怎能让几千年的阴影永 恒笼草＜ 傢一次又_次往返定落旳菜一一 我的希望 一次次坠入这亲冷即寸喧嚣即波浪 是知＞ 我不知道^我不愿知道黑 暗后面所发生㈤一切 可从邢里伸出的手。却在毁灭我 身边无薮 对于毎个人都同祥珍贵敢生命呵 我的被可怕而罪恶的河流吞没的 把你们白骨蒯句取手,皮肉婉落 ..、-的手递给我吧： 把你们插进泥沙旳表 不甘腐烂 的手递给我吧. 把你们从未萍起过自由和尊，严的 手递给我吧 段 以那从未严峻过㈤目光照哽洲 的夜吧 再也不能忍耐了 一我知道 只有这一双灰痛苦的手紧握在一 才能连接到黑暗大陆的边缘 只有这一对对黯淡的眼睛都变成 黑黝黝取太阳. 我取蔚蓝的开花的季节衆会到来 * 划回去吧！划回去吧 从大渡河、从嘉陵买从岷江和 长江 ^ . 每一个起着黑色波涛和夜晚的地 方划回去吧 划向岸边闪腿油灯、孩子们手 中的油灯 所有期待温暧的晶莹旳心 在船头打桨旳母亲们亂在船头 摇橹的父亲们哟 我的灵魂南一在这忧郁用时辰 和深沉卽风一同激荡吧 波涛是无边的、天空是遥远的 我们留给世界和孩于们的t道 依然爰这艰难的命运和瘦小尙马篷船吗 .“新诗”-----个转折吗？. （一）新诗的出现 .一. 一种新型的诗歌出现了。 它在祖国的风中、河流中，在新一代a的血液中呼吸中流动。 与年与月与日地改变着不愿正视它的诗坛“只易肖微关注中国新文化运动 的人.都会承认这一点，或者说：这是一场革•命|：或者说：西方的恶用 侵入了中国诗坛。但确确实实，一神新型的诗歌出现了。 人们给它冠以各种称谓:象征主义,.超现庆主义，朦胧派；甚至 印象主义。真实地说：都不对。应该说三节是新的民族精神的体现，是 思考的一代的心声和脉跳,是对二十年来诗歌弊期的反动c是我国现代 文学史上又一代新诗。不妨再一次把它宥被:“新诗”。 新诗的出现不是秘密。 ‘心 、、 粉碎“四人帮”以来，中国出现了文艺复兴的曙光，散刘 小说报 吿文学等等）在走向真实，诗也在走向真实。散文的真实是客体的真医 诗的真实是主体的真宾&是对自我的本质的认识和对异化热情的抛弃。 内容的突确导致形式的突破。即然诗人丰富的感情内派代誉了抽 象的虚假的，先入为主的“志”，年然有有头脑，有复杂心灵， 生气勃勃的啓我在诗中出现，即然诗不再是彳并黄文学，不再是政治的号 荷，即然我们面对着充满苦难和希望的土地,即然我们是站在如此凄美 的黎明中沉思，我们就要有自己的姿势和语调 一 我们用散句代替了骈偶的辞独体。节冬被赋宇了另一种意义它仅 仅是诗人情绪的振達诗人把他情感的振盘直接'投射到诗中，不再经过较 葯•定的格律功能体系，形式仅仅成为内.容的延伸。 象德彪西一样，我们以色彩体系來暮了功能体系。以丰富的视觉 停象代替了听觉的满足。韵脚疏落了，一甚至被取消了。从艺术心理学而 言我们不再追求读者于接受信息时片刻的快感，诉诸于意象在他脑际 的停留，诉诸于想象和沉思。我们改变了一位已故著名诗人的说法：音 东美是诗歌的首要表现手段。 我＜1以饱满的不舒服的张力代替了传统的单纯和谐之美。•我们追東 的不是3静，而是撼动3 . 新*章命曲讯息很早就透露出来 "- 傘六年四月五日，在心灵中埋葬了十年之久的人的良知和 诗一起部m'千万个从不想成为诗人的人象诗人一样愤怒了。长 长五千年］几曾见过这小善良的民族这样愤怒过！四五运动对于诗 歌运动的#响是深远的，有独立思想和感情的甘我在诗歌中站立起 蒸当然，［在娃短几天的政治运动中，是无法完成七场诗体革命的, 但宅宣饰，老一代新诗的危机 在汗牛充栋的天安门诗抄中绝少六、■/ 十年代療#的辞赋体和阶梯体，古优势的体裁是不伦不类的旧体诗， 和散文诗。它就这样宣饰了中国新诗形式的危机,前不冬一位老诗 人 文慨代新诗集的印数已降到一千妍，是这种危机的又一表现。.. 我们今天的新诗革命，就是在这种危机的基祉上出现的＞ . 新诗逅到的最大物议是:西方化，背离民族传统。 .-■/ 这一问'题必须回答「： . （二）我们向中国古典诗歌学习什幺？ 五十年代末我国诗坛曾针对新诗“不成形”的状况展开过一次 讨论。讨论的结果，在民瞅和古典诗歌格律基础上发展新诗的意见 胜利了。这是复古主义的胜利。它实际上决定了我国新诗后来二十 年的发展。为新诗革命一辩，务必要重新评价这一讨论。 新诗有无必要成形？不成形是否是坏事？我们的回答是：诗何' 必要成形？ - “成形”就是程式化的形成"诚然，我国古典的诗、词、曲都 是成形飢 但何止是诗，古典的戏'曲音乐，甚至文人绘画也有“流 形‘‘即程式化的倾向。它使得格律、曲调这些丰富的艺术表现手段 变成一种抽象的形式美。强调“成形”的人都强调音乐美是诗歌的 表现手段，它包括茸句的长短变化、.分行造成的情绪的悬疑、韵的 疏密，韵脚的选择和变化，双声登韵的使用，平仄的调整等等6 — 个有才能的诗人应该具有敏感的耳朵和乐感，以诗句的节奏准确地 去传达感情的节奏。因此，诗的音乐美是创造性的艺术手段，而不 是纯粹的技术；艺术的创造是无限的不应被有限的技术程式所制约 一种程式化的格律一旦娴熟以后，固然比在自由诗中创造一种节奏 省些气力，但同时也就部份地眼制了诗人的创造力。当然，古札优: 秀诗人（词人）也会根据不同的题材选择不同的词牌，一近体诗虽然 严谨，伟大的杜甫还是可以进行育乐美的创造。但是，应该系认， 在现代社会，在人的情厳无比丰富多样的时代，每一句诗的节奏从 情感、色彩都严格是“自a ”的,.就不能设想诗句的节奏不完全是 “自己”的To古代最主张模彳技.、最讲求音乐效果的明代格调派尚 且知道格调并不等于格律，尚且认为较自由的古体诗比之严谨的近 体诗更能发挥音乐创造力。李东阳说：''今泥古之成声，平侧短长、 字字句句,摹欲而不敢失，非难格调有限，亦无爰人之性情;‘（《 怀麓堂诗话》）为什么我们偏偏要强调在古典诗歌和民族格律基础 上“成形“呢？ 提倡在民歌和古典诗歌格律是础上建立新诗，同时也就肯定了 "三五七九言”仍然是新诗的基本句法形式。 请问：我们新诗的民族化一定要从格律中去探求吗？在我国诗 歌发展史上 提倡从；二週上学习古典的确有人在，那就是最没出息 的拟古主义者一一明代“前后七子“,正是他们丢掉了灿烂唐代诗 歌的灵魂！ 据说，三五七九言反映了汉语的居言规律。但是，现代汉语中 双音词已经大量出现，三字尾或单字尾已经妨碍意义的表达。而且扌 诗歌的格律不仅是语言规律的反映，它更应当是生活节奏的反映。 惠特曼和英国维多利亚时代的诗人们同样使用着英语，但惠特曼面 对着新大陆辽阔粗犷的山野河川，面对着雄浑伟大的开拓劳动，才 ，产生了与传统英语诗歌迴然不同的语调和格调。同样，《诗经》的 "拍子四言体，也只能反映先秦时代落后的生产劳动节奏。不能设 蠢 一个沉思的时代，一个正在进入现代化的社会能够继续采用农 业生产方式下诗歌題节奏。民歌体的新诗，特别是叙事诗，也不乏 一驾好作品，象《王贵与李香香》《注河水》等，但&乎没有例外 的是，它们都是描写农村生活的。那时候的农村生产.为和古代并没 有太大区别。可以肯定的是，随着我国农村现代化，农村-诗也咎出 现新的节奏！ 那么我们向古典诗'歌学习什么 我们要学习的，正是一些朋麦所忿视；正是他们视为新诗缺点 的所在。 我们要恢复中国诗歌丰富的视觉意象的传统，反对把诗歌诉诸八 外在的逻辑和句法，即体姆所谓“视觉的具体语言”。美国意象派 诗人 德写道：“我们要译中国诗，臼为一些中国诗人把意象写出 便很满足，他们不说教，不加陈述”这不是崇洋媚外。欧阳修早就 说过：“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”王夫之也说: “用景物入情，总不见所思者一见端绪，放知其深也”。 我们要恢复中国古典诗歌语言的多层次和歧义的传统。詮也是 西方许多汉学家一致指出的。这也不是崇洋媚外。司空图道京味外. 之味” “韵外之致” “象外之象”“言外之意”；严羽早说过：“ 要参活句”“不落言荃”。 我们要恢复中国古典诗歌意境的多重暗示性的传统。这也许恰 恰沟通了西方现代诗歌的美学意识。但达更不是崇洋媚外°唐代诗 人戴叔伦说：“诗家之境，如蓝田日暖，良玉生烟，可望而不可置 于启睫之前也司,图心目中的诗境是：“远引若至，临之已非” 王士祯借用画’'的貌山无软远水无波，远人无目”来说明诗的，境象 这难道甘是该去指责的“朦胧”吗？ 我们要恢复中国古典诗歌四度空间透视的传统，采用多线发展 的艺术手段。这不是毕加索的美学在诗中的延伸。你去读读唐代灿 烂的诗歌吧！……. 我们以为：这就是中国古典诗歌传统的精华。 我们正处在一个世界文化相融合的时代。灿烂的东方古代绘画、 戏曲、诗歌影响了西方现代艺术；同.样，在我们借鉴西方现代方化 艺术的时候，会气深刻地认识到我国艺术的真正宝貴传统，会把这 个传统和现代生活的内容更好地结合起来，用以发展我国釣新文学 新艺术。这也许就是新一代中国新诗的秘鼠我们的诗坛和批评界 一直都不愿意思专这个秘密。这…朱荷马墓上的攻魂,对在她您前高唱着新鲜歌曲的夜莺是那么淡漠和无动于衷，她宁肯让青春枯篓 住羊皮纸的《伊利亚能礼 然而夜莺仍会不停地唱下去，在这被 風沙掠夺够的荒漠上 他要唱出一块潮湿芬芳的绿洲。 2